中国经济样本观察·企业样本篇︱亚华湖剧院：小剧场打开大市场

这个周末的(de)思南文学之家，洋溢着青春(qīngchūn)气息。“我在上海写作——上海新锐青年(qīngnián)作家专场”迎来一批90后00后，朱嘉雯、陈陈相因、关屿、邓倩倩、广奈、陆铭晖、严孜铭、包文源等8名作家齐聚。 他们来自全国各地(gèdì)，平均年龄27岁，学历背景各异，或奖项颇多，或作品“出海”，或擅长多种文体，或具备开阔国际视野……但如今都在上海工作、生活、写作。谈话(tánhuà)中“DeepSeek”“地域写作”等(děng)成为高频词，这群年轻写作者如何在AI科技浪潮中找准各自写作的(de)出口？上海这座城市(chéngshì)又为作品注入了怎样的新灵感？ 人工智能“可陪伴但需警惕(jǐngtì)被裹挟” “AI写的东西不够精细，即使有时很像人类的手笔，但还是幻影，最多(zuìduō)可提供一些(yīxiē)思路(sīlù)。”陈陈相因出版诗文30万字，著有诗集《乐园37号》、文集《以梦为马》等。从吉林大学(jílíndàxué)到复旦大学求学，她坦言“行走在南北差异里”，会用AI辅助改文本格式(wénběngéshì)，但这并不能给予强烈的生命体验或创作灵感。 与其焦虑(jiāolǜ)纠结AI会不会取代人类，她坚信写作本身就(jiù)是自我的保存，发挥了难以替代的输出功能。“当下青年人的生活远没有被写尽，我们每个人都面对许许多多具体的困境，涉及创伤、性别、家庭、亲情、友情等话题，困惑时更需要写作来调和(tiáohé)，甚至促进思考。”在她看来，无论是写刑侦小说，或穿越到(dào)不同朝代，“哪怕写过去，依然会思考当下，只是故事(gùshì)发生在另一时间空间里。”而真正(zhēnzhèng)优秀的写作者(xiězuòzhě)就像时空旅行家，这恰是AI难以超越的。 “AI可以帮助修改文章结构、提供多种思路，我(wǒ)有时拿不准会(huì)让AI帮忙，让它点评文章，好的坏的都会说，某种程度上(shàng)有找到知己的感觉。”毕业于华东师范大学创意写作专业，邓倩倩直言只有在写作面前才会平静下来，做真实的自己。而(ér)AI能提供镜像陪伴的功能(gōngnéng)，“以前人工智能没那么发达时，文字比较冰冷(bīnglěng)，现在前沿智能非常有温度。”前段时间(qiánduànshíjiān)她记得有学妹在朋友圈发文称，让DeepSeek假扮成(chéng)喜欢的“纸片人”对话，“我也试了，发现它很懂感情，情商挺高。我对它是拥抱的姿态(zītài)，但不想被裹挟，作家需要有自己的思考。” 当AI发挥出强大数据处理能力时，青年写作者们重新定位并思考创作使命。“DeepSeek缺少实际经验，更(gèng)多基于理论、数据、推理等发表看法，但当下每时每刻在(zài)流动、变化(biànhuà)(biànhuà)，推理很难跟上经验的变化。”关屿曾在《人民文学》《当代(dāngdài)》发表小说诗歌，作品被译介成法、泰、阿语。在他看来，逻辑推理式创作相对容易被AI替代，但经验性表达尤其是个性化诗歌，则较难被模仿(mófǎng)。青年作家要写出时代冷暖，走到读者(dúzhě)的生命过程中。 而与读者(dúzhě)的共情共振(gòngzhèn)，往往从回溯个体(gètǐ)经验入手，以点带面捕捉“情感公约数”。出生时爸妈在外打工，童年的关屿常独自坐在(zuòzài)家门口，孤独贯穿了成长，如何命名孤独感？他发现，追溯到以前的创伤，会遇到难以启齿的经历。“这时文学虚构就很重要，心理学(xīnlǐxué)有种技巧，通过虚构过去的形象，让受过创伤的人把隐秘伤口(shāngkǒu)亮出来，这一过程本身具有疗愈的力量。作者和读者同时获得了治愈。”由此，写作更(gèng)多是自发的内驱力。 “从小就(jiù)向往上海，这座城市在一定程度上有我喜欢的(de)生活方式，能够提供很多可能性。看到各种各样的人，可能观念不一样，生活状态也有差别，但相安无事美美与(yǔ)(yǔ)共。”出生于四川县城的广奈(guǎngnài)，著(zhù)有长篇小说《行者拉班·扫马的收集(shōují)与爱情》，并在《上海文学》《花城》《作品》《青年文学》《西湖》等发表短篇。他享受不断变化的人生，“比起在老家一眼望到头的平淡与循规，你根本不知道在上海未来会发生什么。上海也很强调边界感，这也是我喜欢它的理由之一(zhīyī)。” “在这座城市流过最多的眼泪，也发出过最多的笑声。当在一个地方创造了大量(dàliàng)你(nǐ)认为珍贵的、难以忘怀记忆(jìyì)的时候，你就成了这片土地的一部分。”严孜铭硕士毕业于复旦大学(fùdàndàxué)中文系创意写作专业，一转眼在上海待了7年。 她喜欢上海作家金宇(jīnyǔ)澄长篇小说《繁花》，但也很清楚“自己永远不可能写出那样的作品”，“因为我并不能找到那种本地人独有(yǒu)的语言节奏和方式，但这时也会(huì)反过来想，假定一个地域(dìyù)的文学有某种属于它的表达风格，是否我们就要把自己限制在框架里呢？作为活生生的人，我以异乡者视角去书写这座城市，难道不是极大丰富了地域书写吗？”严孜铭(yánzīmíng)著有中(zhōng)短篇小说集《余烬》，从个性化经验出发去感受上海，书写自己与一条条马路、一座座(yīzuòzuò)地标建筑的独一无二的关联。 当流动与变化成为常态，更多青年写作者(xiězuòzhě)正不断拓宽写作的疆域。包文源发现，按照(ànzhào)最传统的故事模式，背后往往是关于人或人性的确定结构。“但今天显然不是这种状况，我们可能是任何一个地方的人，我们的故乡在游动(yóudòng)，职业在变，身份可能也一直在变，这导致(dǎozhì)个体(gètǐ)的欲望或心理是模糊和流动的，没有确定的形状。我们很难用确定的结构去捕捉每个人的想法和情感，但正是这种难以捕捉的水面之下有大量细小暗流，如果能打捞出来，对写作有非常大的作用(zuòyòng)。”他进一步(jìnyíbù)思考，如果依赖以前的“渔网”，细小的鱼苗会漏掉，“真正的写作者在自己的写作时期，能够(nénggòu)重新发明捕猎工具，制造出新的狩猎(shòuliè)方式，去成功捕捉海底下暗流中的猎物，才能(cáinéng)去完成有辨识(biànshí)度和生命力的写作。” 上海市作家协会重视青年(nián)人才的(de)挖掘，自2008年至今已培养出一大批优秀青年作家。2024年起(qǐ)为加强30岁及以下文学人才建设，推出“光焰”计划。此次思南读书会专场作家正以各自发光的方式亮起“光焰”。业内评价，从某种角度而言，他们和他们所代表的新锐作家群体，有望铸就(zhùjiù)上海文学的未来(wèilái)。